DB: Klinamen judul mengacu pada pergerakan acak atom dalam fisika Epicurean. Bagaimana ide ini terhubung ke pergerakan dan perilaku instalasi?
CBM: Klinamen, kata ini dan definisinya datang kepada saya pada musim panas 1997, ketika saya membolak -balik halaman kamus. Saya sedang mencari judul untuk instalasi baru saya yang menggambarkan pangeran pekerjaan. Saya memiliki konotasi kosmik klinamen yang segera membuat saya terpesona dan saya menemukan banyak analogi antara fenomena yang membahas dan pekerjaan saya sedang berlangsung. Jadi saya mengadopsi judulnya. Tak lama kemudian, mengingat penampilan instalasi, dokter dari judul itu tampak sedikit pencegahan, dan untuk kekuatan exh pertama dari pekerjaan yang saya panggil dia dalam persatuan. Pada tahun -tahun berikutnya, kagum Succis yang hebat di Prancis dan di luar negeri di berbagai arah. Sekitar tahun 2003, produksi model kolam bengkak yang saya gunakan berhenti tiba -tiba. Saya telah beradaptasi merancang instalasi saya dengan porselen mengambang dengan lantai terangkat yang dibuat di satu atau lebih kolam bundar yang diintegrasikan oleh CoUouls. Kemudian, untuk pameran di ruang luas dengan dinding, lantai terangkat mengambil bentuk platform dengan landai akses dan dikelilingi oleh bangku melingkar, yang secara praktis bertindak dari dinding. Ketika versi instalasi menjadi lebih besar dan lebih planispherical, pada tahun 2012 saya memutuskan untuk mengganti nama klinamen terbesar.
Analogi antara karya saya berjudul Clinmen dan Fenomena Klinamen yang dijelaskan oleh Lucrezio di De Rerum Natura juga menyangkut gagasan penurunan dalam pengertian kombinatorial dan pertanyaan tentang melelahkan kemungkinan pertemuan, kacamata dan pertukaran. Bagi materialis, klinamen adalah Ange minimum yang mengarah pada atom -atom, partikel -partikel yang tidak dapat dipahami dan abadi, untuk dipukul dan diobati untuk menghasilkan, dengan agregasi, semua masalah dunia kita yang mudah rusak, yang terus -menerus hancur dan direformasi: atom -atomnya harus memuaskan apa huruf alfabet dalam bahasa dan penulisan dan dari berbagai kesuksesan mereka. Ada. Dalam pekerjaan saya, ada juga gerakan melengkung yang mengarahkan sel yang diwakili oleh mangkuk porselen untuk berbenturan, menghasilkan dunia suara dan berpotensi semua elemen yang diperlukan. Kami akan memasukkan pemasangan klinamen sebagai semacam model, contoh yang cukup skematis, di mana semua interaksi ini terjadi di depan mata kami dan untuk telinga kami. Tetapi jika Anda mencoba melacak utas kausal dari suatu urutan, tidak mungkin melakukannya secara langsung. Di tempat lain, jika pada saat sebelum dua mangkuk porselen mereka berbenturan, cobalah untuk memasukkan catatan atau cap yang dihasilkan, sebagian besar waktu unggul Anda akan diisi dengan suara Colison.
Gambar © Designaboom
DB: Karya ini didorong oleh arus yang tidak terlihat, di mana badan keramik terletak melalui kasing. Bagaimana Anda bekerja dengan ketidakpastian sebagai bagian dari prosedur kreatif Anda?
CBM: Saya menemukan keutamaan tempat yang mengesankan di mana saya memproduksi musik saya, campuran cououl dengan itu dan pengayaan. Belakangan, selama pertunjukan teater perusahaan, musiknya adalah komposisi, yang dipentaskan pada roof bangunan kampus, suara mobil -mobil di kejauhan atau suara kudeta terasa dari angin. Suara mobil -mobil di kejauhan atau suara, angin, pesawat yang masuk ke langit dan burung gagak yang terbang di atas kepala bercampur dengan musik saya untuk kuartet senar yang bising dan menghidupkannya kembali. Jelas itu semua masalah tingkat suara dan keabadian, tetapi memberikan kualitas “di sini dan sekarang” untuk musik saya direkam dan ditransmisikan. Kemudian, saya sering menggunakan mikrofon untuk mengumpulkan suara -suara langsung dari teat, mengisyaratkannya dan mencampurnya dengan musik saya. Pengalaman-pengalaman ini telah membuka telinga saya dan secara bertahap membuat saya berpikir tentang produksi musik berdasarkan sistem penilaian diri. Sistem yang dihasilkan yang dihasilkan ini di mana saya tidak memiliki kendali atas urutan input, tetapi hasilnya sangat penting bagi saya.
Mangkuk keramik bergerak di permukaan air, digerakkan oleh arus halus
DB: Pilihan mateal Anda -kiotol dalam porselen, air, arus -delibaratelelelelatal bodoh -. Apa yang menarik Anda dengan cara yang rapuh dan dapat diubah ini?
CBM: Suatu hari, Jack, seorang teman saya yang merupakan piano, mengatakan kepada saya: Rencananya adalah kumpulan manajemen Mathereniials – logam, kayu, nuansa, lem, dll. – yang bisa berbahaya untuk membuat orang lain dan yang juga tunduk pada ketegangan mekanik fenomenal yang mampu menghancurkannya. Untungnya, pengaturan yang cerdik dari bahan -bahan ini diterjemahkan menjadi objek yang hampir hidup yang hanya mempengaruhi tender sistem saraf pianis untuk menjadi alter ego pemain.
Untuk bagian saya, inilah saatnya dengan bermain di studi saya dengan setiap bagian dari Neeed untuk menghasilkan bencana (kolam bengkak, plastik suara, kaca, porselen, air, pompa, listrik, elemen pemanas, dll.) Bentuk Toke kerja ini, hampir tiga puluh tahun yang lalu. Di bidang seni dan instalasi, objek apa pun dapat dipertimbangkan berdasarkan kriteria yang tidak ada lagi untuk melakukannya dengan fungsionalitas TI.
Obrolan melodi yang tidak dapat diprediksi memancarkan saat mangkuk mengirim Colleide | Gambar © Designaboom
DB: Anda memiliki beberapa suara parfum sebagai “babi hidup”. Bagaimana Anda lebih dekat dengan suara, tidak hanya sebagai musik, tetapi bagaimana mengatakan pahatan, spasial, dan fisik?
CBM: Sebaliknya, sistem produksi suara atau musik saya adalah modal atau terinspirasi oleh bentuk-bentuk hidup dan mahir seperti organisme. Sementara saya merujuk pada karya harmonika dan penggunaan melodi yang dibungkus dalam bentuk keraguan atau keraguan yang saya kenal dan mengeksploitasi bentuk -bentuk hubungan yang tidak disarankan.
DB: Ada ketegangan dalam urutan dan kekacauan klinamen -tra, imobilitas dan gerakan, keheningan dan suara. Bagaimana Anda melihat ini berdampingan dalam pekerjaan Anda?
Sangat menyenangkan, Towars akhir tahun sembilan puluhan, saya memanggil instalasi Harmonichaos. Irisan tiga belas vakum cies, lebih mudah daripada harmonika diatonik kecil, yang keteduhannya, atau penuaan dari permainan not -not kosong, berbeda dari harmonik kedua belas. Operasi dan penangkapan setiap modul vakum/harmonik terletak pada penganalisa frekuensi terintegrasi dalam modul. Ini adalah tun kromatik yang digunakan oleh musisi untuk menyetel instrumen mereka. Secara menyeluruh mengidentifikasi frekuensi suara satu nada pada satu waktu, tetapi analisisnya menjadi lebih dari tidak pasti begitu perangkat mendeteksi nada yang berbeda atau kru secara bersamaan. Perangkat bereaksi terhadap suara di sekitarnya, ragu -ragu, bertentangan …
Mengamati ini, saya berpikir bahwa logika yang berbeda dari itu untuk Anda perangkat telah dirancang, karena divisi waktu bagi saya “hidup”. Mereka hanya beberapa langkah dari membayangkan bentuk kehidupan khusus. Saya menggunakan perangkat karena tidak relevan. Dengan harmonichaos, tidak mungkin untuk memprediksi kapan tiga belas dibuat bahwa kekosongan akan bekerja atau stok, atau modul harmonik atau harmonik atau anime. Setiap modul adalah titik intersepsi dengan dua belas orang yang diaktifkan ke libitum. Selain itu, ini adalah sistem sentuh rendah terganggu oleh variasi tegangan jaringan listrik yang memberinya makan, membuat asit apa pun ke perkiraan yang lebih baik.
Tindakan permukaan air sebagai cermin, yang mencerminkan langit Paris melalui kubah museum | Gambar © Designaboom
DB: Instalasi Anda sering mengundang publik dalam pengalaman sensorik dan terbuka. Peran apa yang dimainkan pengunjung dalam aktivasi atau pekerjaan saat ini?
CBM: Di mana Anda mengunjungi Exh Force, bukankah Anda frasa untuk persiapan kunjungan lainnya? Jika mereka memberi Anda kesan tidak tahu mengapa mereka ada di sana? Ini bisa menyenangkan, tetapi juga bisa menyedihkan. Jika mereka hanya melihat karya -karya, mereka tumbuh subur kamera atau smartphone dan mengambil langkah mundur dengan pembayaran kunjungan lain untuk membingkai sebuah karya agung, saya pikir itu mengerikan. Dengan instalasi saya, saya mengklarifikasi kepada semua orang yang berkunjung yang dapat menemukan permainan dengan pekerjaan dan menjadi bagian integral dari itu sedang -diterapkan oleh persiapan sederhana mereka. Di mana saya akan dapat melakukannya, saya menemukan bahwa itu membuat orang -orang paling cantik … lintasan yang paling harmonis dan pengembaraan mereka yang paling cair daripada di ruang ortogonal. Fakta sederhana dari banyak orang duduk dan istirahat menginduksi tindakan yang mendukung daftar dan lamunan.
DB: Dalam Ange of Speed and Distracy, bagaimana Anda melihat pekerjaan Anda untuk menawarkan ruang untuk kelambatan, pelemahan dan kontemplasi?
CBM: Saya tidak berpikir seni saya dapat mengubah apa pun dalam kegilaan bermain dunia, saya tidak memperkenalkan diri untuk mengetahui apa pun yang setiap mata, tetapi tenggelamnya saya diundang untuk menempatkan pekerjaan saya, saya memiliki yang terbaik yang saya miliki.